D8，2025年7月26日，离开奥地利，进入德国。
在慕尼黑，再一次陷入王宫的华丽中无法抽身；围绕着王宫展开的铁阿提纳教堂、玛丽亚广场、新市政厅、慕尼黑圣母主教座堂，都是与这座城市的亲密接触；宝马博物馆更是让人大开眼界；更难忘的是晚餐的独特体验；同时完成家人的会合
行程进入第八天，即将离开奥地利，前往德国。
一早离开萨尔茨堡，微雨天，气温有些低。
经过一处湖边，发现餐厅，停下来寻早餐。
餐厅的名字，泄露了当时的位置，CHIEMSEE，说的是德国的基姆湖。基姆湖位于德国巴伐利亚州，靠近奥地利与德国的边境区域，是巴伐利亚州的著名湖泊，有着 “巴伐利亚之海” 的称号。
这说明，人已经离开了奥地利进入德国，却全然不知什么时候跨过的国境。
餐厅后面就是湖，雨中的湖，看不出有多漂亮，却很大。
现做的早餐，超出想像的热乎，让雨天的肠胃得以慰藉。
双份的煎蛋，量有些大了。
雨中继续行程，目标是慕尼黑。
离开奥地利之后的行程，是委托北京的一家旅行社做的，有专门的小程序，玩哪里、车子怎么停、哪里加油、吃什么，都有详细的指引，傻瓜式的照做即可。
进入慕尼黑，按小程序中给出的定位，将车子停在马克斯-约瑟夫广场停车场，然后开始慕尼黑部分的citywalk。
先从停车的马克斯-约瑟夫广场看起吧，这是慕尼黑市中心的一处大型广场，得名于巴伐利亚国王马克西米利安一世・约瑟夫，周边有许多著名建筑， 就包括下图居中的慕尼黑国家剧院，始建于1811年，是一座历史悠久的歌剧院，是巴伐利亚国家歌剧院、巴伐利亚国家管弦乐团和巴伐利亚国家芭蕾舞团的主场。
雨一直不停，游客的节奏却不能受影响，还好需要步行的路程并不长。
先来到慕尼黑王宫，穿过庭院，才是参观入口。
院中有几个雕塑，其中之一呈现的是半人半羊的森林之神萨堤尔的形象，这类雕塑带有古典神话色彩，与王宫的历史文化氛围及艺术陈设相呼应，展现王宫在建筑与雕塑艺术上的古典美学表达。
来得刚刚好，刚开始营业，所以没排什么队，就开始了参观。
在正式的参观展开之前，先来了解一番德国的城市慕尼黑。
慕尼黑是德国巴伐利亚州的首府，位于德国南部阿尔卑斯山北麓的伊萨尔河畔，是德国第三大城市（仅次于柏林和汉堡），也是南部最大的城市，面积310平方千米，人口约148万。
早在公元前100年左右，凯尔特人和日耳曼人已在此区域定居。1158年建城，1175年获城市地位，此后长期由维特尔斯巴赫王朝统治，直至1918年。1506年，慕尼黑被正式定为巴伐利亚州首府，逐渐成为德国反宗教改革和文艺复兴艺术的中心。
近代，慕尼黑与纳粹历史深度交织：1923年希特勒在此发动啤酒馆政变；1933年纳粹掌权后，慕尼黑成为其意识形态中心，被称为运动之都，且附近的达豪是首个纳粹集中营所在地，同时这里也是白玫瑰学生抵抗运动的基地。二战中，慕尼黑历史中心遭盟军轰炸几乎被毁，1945年被美军占领。战后的城市重建，保留了原有街道和布局，地位持续提升；1972年举办夏季奥运会（期间发生恐怖袭击致17人丧生）；2015年被认定为阿尔法级世界城市，如今是德国最繁荣、发展最快的城市之一。
慕尼黑是德国重要的经济中心，经济门类齐全，高科技产业集中。保险业居德国第一、欧洲第三，拥有全球知名的安联保险集团；银行业全德排名第二；制造业十分发达，汽车（宝马总部在此）、机械、电气（西门子总部所在地）、化工等行业在德国占据重要地位，同时还拥有30多万家中小企业。慕尼黑还是德国第二大金融中心（仅次于法兰克福）、欧洲重要的出版中心（有《南德意志报》等 320 多家出版社，是仅次于纽约的世界第二大出版城）。此外，慕尼黑的生物工程、软件及服务业也很突出，2006年成为巴伐利亚州产业集群集中的5大城市之一，通过企业、高校、研究机构等组成的网络，加快科研成果转化。
慕尼黑是欧洲最活跃的科学研究基地之一，拥有 “慕尼黑双雄”—— 慕尼黑工业大学和慕尼黑大学，均为世界著名学府。这里还是欧洲专利局、德国专利局和德国专利法院的所在地，科研实力强劲，在微电子、精密仪器等领域成果突出。
慕尼黑被誉为德国最瑰丽的宫廷文化中心，名胜古迹与文化活动丰富。市中心的玛丽亚广场是城市核心，哥特式建筑新市政厅的钟楼每天会进行木偶剧表演，讲述巴伐利亚历史；圣母玛利亚教堂是哥特建筑经典代表。还有巴洛克式宫殿宁芬堡，以及收藏有大量珍贵文物的慕尼黑王宫。还有2家歌剧院、45家博物馆（如宝马博物馆展现德国工程精密，古画馆是世界六大油画收藏馆之一）、40多家剧院，文化氛围相当浓郁。
慕尼黑的英国花园，面积比纽约的中央公园还大，是城市里的一片宁静绿洲。
慕尼黑啤酒节更是家喻户晓。始于1810年，每年九月末到十月初举行，持续两周，是世界最大的民间节日之一，每年吸引游客超600万，期间会喝掉约600万升啤酒，尽显巴伐利亚风情。
体育方面，著名的拜仁慕尼黑足球俱乐部主场（安联球场）坐落于此，是球迷心之向往。
从历史底蕴到现代活力，从经济实力到文化魅力，慕尼黑既保留着巴伐利亚的古朴风情，又展现出欧洲现代化都市的繁荣，是一座兼具传统与创新的城市。
再来接着展开即将参观的慕尼黑王宫。
还是要先从维特尔斯巴赫家族说起。
维特尔斯巴赫家族是欧洲历史上存续时间最长、影响力最深远的贵族家族之一，其统治历史跨越近800年（1180-1918年），核心统治区域集中在如今的德国巴伐利亚地区，同时曾短暂掌控过荷兰、比利时、匈牙利、瑞典等国的政权，深刻影响了中世纪至近代欧洲的政治格局、文化发展与艺术传承。
一、起源与崛起：从地方贵族到巴伐利亚领主（12-13世纪）
维特尔斯巴赫家族的起源可追溯至12世纪初的德国南部，家族名称源自巴伐利亚西北部的维特尔斯巴赫城堡，这座城堡是家族早期的聚居地与权力象征。1180年，神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世（红胡子腓特烈）为削弱地方割据势力，剥夺了原巴伐利亚公爵狮子亨利的领地，并将巴伐利亚公国册封给家族成员奥托一世，这一事件成为这个家族崛起的关键转折点。
奥托一世成为巴伐利亚公爵后，迅速巩固领地控制权，一方面通过与周边贵族联姻扩大势力范围，另一方面积极参与神圣罗马帝国的政治事务，获得皇帝信任。1255年，巴伐利亚因家族继承问题分裂为上巴伐利亚与下巴伐利亚两支，分别由奥托一世的后代统治。上巴伐利亚分支后来逐渐占据主导，1340年由阿尔布雷希特一世重新统一巴伐利亚，结束了近百年的分裂局面，家族权力进一步集中。
二、扩张与稳固：从公爵到神圣罗马帝国选帝侯（14-17世纪）
15世纪后，维特尔斯巴赫家族的政治地位持续提升。1506年，神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世正式承认这个家族为选帝侯。这一身份意味着家族拥有选举帝国皇帝的权力，成为神圣罗马帝国核心贵族集团的一员。此后，家族不仅牢牢掌控巴伐利亚，还通过军事、联姻等手段向外扩张：
16世纪，家族后代阿尔布雷希特五世统治时期，虽经历宗教改革带来的动荡（家族坚持天主教，抵制新教），但将更多精力投入文化建设，比如邀请意大利建筑师来改造慕尼黑王宫，建造安蒂库大厅，收藏古罗马雕塑与欧洲名画等等，让慕尼黑逐渐成为南德天主教文化中心。同时，推动巴伐利亚的农业与手工业发展，增强领地经济实力。
17世纪，马克西米利安一世（1662-1726，选帝侯时期）成为家族史上的重要统治者。在位期间，巴伐利亚卷入欧洲三十年战争（1618-1648），虽一度因支持天主教联盟遭受损失，但战后通过外交手段收复失地，并大规模扩建慕尼黑王宫，拆除旧城堡的防御设施，建造对称的四翼建筑群，引入巴洛克风格装饰等等，让王宫从军事据点彻底转变为彰显贵族身份的宫殿。还设立巴伐利亚科学院，推动科学与教育发展，进一步巩固家族在南德的统治基础。
三、鼎盛：从选帝侯到巴伐利亚国王（18-19世纪）
1806年，神圣罗马帝国在拿破仑战争中解体，拿破仑为拉拢欧洲贵族，承认维特尔斯巴赫家族的马克西米利安一世（1756-1825，与17世纪的选帝侯同名） 为 巴伐利亚国王，巴伐利亚正式从公国升级为王国，家族统治进入鼎盛时期。这一阶段，家族统治者通过改革与建设，让巴伐利亚成为德意志邦联中实力较强的邦国：
马克西米利安一世推行一系列现代化改革：废除农奴制，建立统一的税收体系，完善司法制度，创办慕尼黑大学（今慕尼黑路德维希 – 马克西米利安大学），同时继续扩建慕尼黑王宫，引入洛可可风格装饰，增设皇家议会厅与王室寝宫，让王宫成为王国的政治与文化核心。
路德维希一世（1786-1868，1825-1848年在位） 是家族中极具文化野心的统治者。他痴迷意大利文艺复兴文化，不仅邀请建筑师利奥・冯・克伦策设计新古典主义风格的国王殿（慕尼黑王宫核心建筑之一），还主导慕尼黑的城市改造：修建林荫大道（今路德维希大街），建造古画馆、新画馆等艺术场馆，收藏大量欧洲古典艺术品；还鼓励文学、音乐创作，让慕尼黑成为德意志邦联中的文化之都。不过，因支持保守派政治立场，在1848年欧洲革命中被迫退位。
路德维希二世（1845-1886，1864-1886年在位）以童话国王闻名，更关注艺术与建筑而非政治，为家族留下了重要遗产。在位期间，巴伐利亚在普奥战争（1866年）中战败，被迫加入普鲁士主导的北德意志邦联，但仍斥巨资建造了新天鹅堡、林德霍夫宫等梦幻风格宫殿，这些建筑后来成为巴伐利亚的标志性旅游景点。还资助作曲家理查德・瓦格纳，支持其创作《尼伯龙根的指环》等歌剧，推动浪漫主义艺术发展。1886年，路德维希二世因被指控精神失常被迫退位，不久后神秘去世。
四、衰落与终结：王朝落幕与家族遗产（20世纪至今）
19世纪末至20世纪初，德意志帝国于1871年统一，巴伐利亚成为帝国的一个邦国，维特尔斯巴赫家族的政治权力被大幅削弱，仅保留象征性的王室地位。1918年，第一次世界大战结束后，德国爆发十一月革命，巴伐利亚也掀起反君主制浪潮，家族最后一任国王路德维希三世（1845-1921，1913-1918年在位） 被迫退位，维特尔斯巴赫王朝正式终结，家族近800年的统治历史画上句号。
王朝终结后，维特尔斯巴赫家族成员虽不再拥有政治权力，但仍以贵族身份活跃于欧洲社会：部分成员投身文化与慈善事业，参与慕尼黑王宫、宁芬堡等家族遗产的保护与修复；二战后，家族逐渐淡出公众视野，但仍保留部分私人财产与贵族头衔。如今，家族的历史遗产已成为德国重要的文化财富，其中的慕尼黑王宫、宁芬堡、新天鹅堡等建筑，以及家族收藏的艺术品、文献，不仅是巴伐利亚的旅游名片，更见证了欧洲从中世纪到近代的历史变迁。
五、家族的核心影响：政治与文化的双重遗产
维特尔斯巴赫家族的影响力不仅体现在政治统治上，更深刻塑造了南德乃至欧洲的文化面貌：
政治层面：家族近800年的统治，让巴伐利亚从一个分散的领地逐渐发展为统一、稳定的邦国，为现代巴伐利亚州的形成奠定了基础；其在神圣罗马帝国与德意志邦联中的角色，也影响了欧洲中世纪至近代的政治格局。
文化层面：家族历代统治者均重视艺术与教育，通过建造宫殿、收藏艺术品、创办学术机构，推动了文艺复兴、巴洛克、新古典主义等艺术风格在南德的传播；慕尼黑能成为如今德国的文化重镇，离不开维特尔斯巴赫家族数百年的文化积累。
可以说，维特尔斯巴赫家族不仅是欧洲贵族历史的活化石，更是巴伐利亚地区政治、文化身份的重要塑造者。
奥地利的部分，屡屡说到的，都是哈布斯堡王朝，那么此时，不妨梳理一下两者的关系：
维特尔斯巴赫家族与哈布斯堡王朝，是中世纪至近代欧洲最具影响力的两大贵族势力，核心活动区域均集中在中欧（今德国、奥地利及周边地区）。两者的关系贯穿数百年，既因共同的政治目标、宗教立场形成合作，也因神圣罗马帝国的主导权、领地扩张、选帝侯地位等核心利益产生过激烈竞争，最终在欧洲历史格局的演变中，形成既依存又制衡的复杂互动模式。
一、中世纪至文艺复兴：早期合作与初步竞争（12-16世纪）
这一阶段，两大家族的关系以有限合作为主，同时暗藏权力博弈，核心背景是神圣罗马帝国的内部秩序构建。
哈布斯堡王朝的崛起较早，13世纪起便通过联姻、继承等手段扩张势力，1438年后更是长期垄断神圣罗马帝国皇帝之位（除1742-1745年短暂中断），成为帝国最核心的统治力量。维特尔斯巴赫家族则以巴伐利亚为根基，1180年获得巴伐利亚公国后，逐步成为南德最强大的贵族势力之一，且在1506年获得神圣罗马帝国选帝侯身份，这一身份赋予家族参与皇帝选举的权力，成为制衡哈布斯堡的关键筹码。
两者的早期合作，主要体现在共同对抗外部威胁上，如13世纪，两者曾联手抵制霍亨斯陶芬家族的霸权，维护神圣罗马帝国的贵族分权体系；再如15世纪，面对奥斯曼帝国对欧洲东部的入侵，两大家族均以天主教势力代表的身份，支持帝国的军事防御，避免中欧领地被异族渗透。
两者之间的竞争，集中在领地边界与选帝侯影响力上。巴伐利亚与哈布斯堡的核心领地（今奥地利、捷克等地）相邻，双方多次因边境城镇、矿产资源的归属产生摩擦；同时，哈布斯堡虽长期掌控皇帝之位，但需争取选帝侯支持，而维特尔斯巴赫作为选帝侯之一，常利用这一身份向哈布斯堡索要领地免税权、官职任命权等利益，偶尔还会联合其他选帝侯制衡皇帝的集权企图，避免哈布斯堡独霸帝国。
二、宗教改革至三十年战争：宗教同盟下的权力再分配（16-17世纪）
16世纪宗教改革后，欧洲分裂为天主教与新教两大阵营，两大家族因共同的天主教立场走向紧密合作，但合作背后仍暗藏对天主教联盟主导权的争夺，最终在三十年战争（1618-1648）中达到顶峰。
哈布斯堡王朝（尤其是西班牙哈布斯堡分支与奥地利哈布斯堡分支）是天主教的坚定捍卫者，致力于在神圣罗马帝国内压制新教势力，重建天主教的统一权威；维特尔斯巴赫家族同样坚守天主教（巴伐利亚是南德天主教文化核心），1609年，家族主导成立天主教联盟，与哈布斯堡主导的帝国军队联手，对抗新教诸侯组成的 新教联盟。这种宗教同盟关系在三十年战争初期尤为紧密，巴伐利亚选帝侯马克西米利安一世（1662-1726）率领天主教联盟军队，配合哈布斯堡皇帝的军队攻占新教势力的核心区域上普法尔茨，一度扭转了战局。
但这种合作很快便因利益分配破裂。哈布斯堡希望战后将上普法尔茨收归帝国直接管辖，而维特尔斯巴赫则要求将其纳入巴伐利亚领地作为战利品。最终，在 1648年的《威斯特伐利亚和约》中，维特尔斯巴赫凭借战争中的贡献，成功获得上普法尔茨的统治权，同时保住了选帝侯身份；哈布斯堡虽维持了皇帝地位，却因战争消耗元气大伤，对帝国诸侯的控制力减弱。这场战争后，两大家族的关系从宗教盟友回归权力制衡，维特尔斯巴赫通过获得新领地，成为南德足以抗衡哈布斯堡的势力，使神圣罗马帝国形成了哈布斯堡（奥地利）主导东部、维特尔斯巴赫（巴伐利亚）主导南部的格局。
三、18世纪至拿破仑时期：从邦国博弈到王朝地位洗牌（18-19世纪初）
18世纪，神圣罗马帝国逐渐走向松散，两大家族的竞争也从帝国内部权力转向 独立邦国的利益扩张，尤其在奥地利王位继承战争（1740-1748）中，关系彻底走向对立。
1740年，哈布斯堡王朝的查理六世去世，其女玛丽亚・特蕾西亚继位，引发部分欧洲贵族对哈布斯堡继承权的质疑。维特尔斯巴赫家族的巴伐利亚选帝侯卡尔・阿尔布雷希特（1708-1745）趁机联合普鲁士、法国等势力，争夺神圣罗马帝国皇帝之位，并于1742年成功加冕为皇帝（即查理七世），成为1438年后首位非哈布斯堡出身的帝国皇帝。这一举动直接挑战了哈布斯堡的核心利益，玛丽亚・特蕾西亚率领奥地利军队反击，双方在巴伐利亚、 Bohemia（今捷克）等地展开激战。1745年查理七世去世，维特尔斯巴赫家族无力继续维持皇帝地位，被迫承认玛丽亚・特蕾西亚的丈夫弗朗茨一世为新皇帝，这场战争以哈布斯堡的胜利告终，维特尔斯巴赫则丧失了部分领地，且元气大伤。
19世纪初，拿破仑战争彻底重塑了欧洲格局，两大家族的关系也因外部势力的干预而发生了根本性变化。1806年，拿破仑解散神圣罗马帝国，哈布斯堡王朝被迫放弃帝国皇帝称号，转而以奥地利帝国为核心重建势力；维特尔斯巴赫家族则选择依附拿破仑，在其支持下，巴伐利亚从公国升级为王国（1806年），家族成员马克西米利安一世（1756-1825）成为首位巴伐利亚国王，同时获得了原属于奥地利的部分领地。此时，两者的关系从神圣罗马帝国内的竞争转变为独立欧洲国家（奥地利帝国与巴伐利亚王国）之间的外交关系，虽仍有领地争议，但因共同面临拿破仑的压力，暂时趋于缓和。
四、近代德意志统一时期：立场分化与最终疏离（19世纪中后期）
19世纪中叶，德意志统一成为时代主题，两大家族因统一主导权的立场差异，关系彻底疏离，最终走向不同的历史归宿。
哈布斯堡王朝的奥地利帝国，试图联合所有德意志邦国（包括巴伐利亚），建立由奥地利主导的大德意志联邦；而维特尔斯巴赫家族的巴伐利亚，作为南德最大的邦国，既不愿受奥地利控制，也对普鲁士主导的小德意志方案保持警惕。1866年，普奥战争爆发，巴伐利亚最初选择支持奥地利，奥地利战败后，巴伐利亚被迫加入普鲁士主导的北德意志邦联；1871年德意志帝国成立，巴伐利亚成为帝国的一个邦国，维特尔斯巴赫家族保留了王室头衔，但丧失了实际政治权力。
哈布斯堡王朝则因普奥战争失败，被排除在德意志帝国之外，转而专注于奥地利-匈牙利二元帝国的统治。此后，维特尔斯巴赫家族的巴伐利亚与哈布斯堡的奥地利，分别隶属于两个不同的政治实体，互动逐渐减少。1918年一战结束后，两大王朝均因革命浪潮倒台，哈布斯堡王朝的奥匈帝国解体，维特尔斯巴赫王朝的巴伐利亚王国终结，两者之间持续数百年的互动历史也随之画上了句号。
五、核心总结：利益主导的动态平衡
维特尔斯巴赫家族与哈布斯堡王朝的关系，本质上是中欧贵族势力围绕着权力、领地、宗教三大核心利益展开的动态博弈：
其合作源于共同需求：面对外部威胁（如奥斯曼入侵、新教扩张）或宗教共识（天主教立场），两者曾短暂结盟，维护中欧贵族的整体利益；
其竞争源于核心矛盾：神圣罗马帝国的主导权、选帝侯地位、相邻领地的归属，始终是两者之间冲突的焦点，这种竞争塑造了中世纪至近代中欧的政治格局；
最终走向疏离：随着欧洲民族国家的兴起、拿破仑战争与德意志统一的冲击，两大家族的传统利益格局被打破，最终在20世纪初的革命中一同退出历史舞台。
两者之间的互动，不仅是两个家族的兴衰史，更是欧洲从中世纪封建制向近代民族国家转型的缩影。
如上梳理之后，思路变得清晰了，可以专心来参观慕尼黑王宫了。
慕尼黑王宫坐落于德国慕尼黑市中心，是德国规模最大的市内宫殿建筑群，与巴伐利亚维特尔斯巴赫王朝的统治深度绑定，该家族对巴伐利亚地区的统治长达约 738年（1180年至1918年），自1385年家族在此建造王宫原始雏形新堡后，便将其统治中心从兰茨胡特迁至慕尼黑，从此这里便成为王朝近530年里的权力核心与文化载体。
王宫的历史跨度贯穿多个世纪，从14世纪兼具防御功能的城堡起步，历经数代统治者的扩建与改造，逐步融合了文艺复兴、巴洛克、新古典主义等多重艺术风格，最终发展为庞大的宫殿综合体。如今，这里作为博物馆与文化场所，不仅完整保留了维特尔斯巴赫王朝兴衰的印记，更承载着慕尼黑乃至整个巴伐利亚地区的厚重历史记忆。
一、历史脉络：从城堡到宫殿的六百年演变
慕尼黑王宫的起源与维特尔斯巴赫家族的统治需求深度绑定，每一次扩建与改造都对应着家族权力的提升与时代背景的变迁。
1. 奠基阶段：防御性城堡的诞生（13-15世纪）
1255年，维特尔斯巴赫家族将统治中心从兰茨胡特迁至慕尼黑，但此时仅设有简易行政与居住设施。1385年，家族成员阿尔布雷希特一世为巩固南部领地防御，下令建造新堡，一座环绕护城河的砖石城堡，设有高耸塔楼、地牢与狭窄居住空间，兼具军事防御与日常起居功能，成为王宫的原始雏形。15世纪，随着慕尼黑城市地位的提升，城堡逐步弱化了防御属性，增设了小型议事厅与私人礼拜堂，开始向贵族居所转型。
2. 文艺复兴转型：从实用到文化彰显（16世纪）
16世纪，维特尔斯巴赫家族成为神圣罗马帝国选帝侯，权力与财富的积累，推动着王宫进入首次大规模扩建。1550年至1571年，选帝侯阿尔布雷希特五世主导改造，核心工程是建造安蒂库 arium。这是一座长69米、宽12米、高13米的大厅，是阿尔卑斯山以北最大的文艺复兴风格建筑，墙面采用意大利卡拉拉大理石装饰，穹顶绘制古罗马神话主题壁画，最初用于陈列家族收藏的古罗马雕塑与青铜文物，后来成为王室举办盛大宴会、接待外国使节的核心场所。同期，阿尔布雷希特五世还增设了绘画陈列室，收藏丢勒、霍尔拜因等北方文艺复兴名家的作品，让王宫从 权力据点转向文化展示空间。
3. 巴洛克扩张：规整布局的形成（17世纪）
17世纪初，巴伐利亚卷入三十年战争，王宫部分区域受损。战后，选帝侯马克西米利安一世（1662-1726）启动修复与扩建，确立王宫围绕庭院展开的基本布局。旧城堡剩余的防御塔楼被拆除，新建了对称的四翼建筑群，以中央庭院为核心，东西两翼为政务与侍从区域，南北两翼为王室起居空间，翼楼之间通过连廊连接，形成十个相互贯通的庭院。这一时期的建筑融入巴洛克早期元素，立面增设浮雕与科林斯柱式，内部房间的天花板绘制家族历史题材壁画，家具采用胡桃木与镀金工艺，整体风格从文艺复兴的简洁转向巴洛克的华丽。
4. 鼎盛与完善：从选帝侯宫到国王宫殿（18世纪-19世纪初）
1806年，巴伐利亚升级为王国，王宫随之成为国王宫殿，进入最后一次大规模扩建。国王马克西米利安一世（1756-1825）重点改造了老宫殿区域，将原政务厅升级为皇家议会厅，墙面覆盖深红色丝绸挂毯，悬挂巴伐利亚历代统治者肖像；增设国王书房与王后寝宫，书房采用樱桃木家具与皮革装订书籍，寝宫则以浅蓝色洛可可风格装饰，搭配水晶吊灯与刺绣床品。1826年至1835年，国王路德维希一世邀请建筑师利奥・冯・克伦策设计了国王殿这座面向马克斯 – 约瑟夫广场的新古典主义翼楼，立面模仿佛罗伦萨彼提宫的庄重风格，内部采用白色大理石与浅金色浮雕，打造国王接待厅、皇家宴会厅等大型空间，用于举办加冕典礼与外国王室来访仪式；同期，画家尤利乌斯・施诺尔・冯・卡洛尔斯菲尔德在尼伯龙根大厅创作了天顶画与墙画，以《尼伯龙根之歌》为主题，成为德国浪漫主义艺术的重要代表作。
5. 损毁与重生：二战后的修复（20世纪）
1944年至1945年，盟军轰炸慕尼黑，王宫 60% 以上的建筑被毁，安蒂库 arium 大厅的穹顶坍塌，国王殿的大理石立面受损，大量馆藏文物被损毁或遗失。1945年战争结束后，巴伐利亚州政府启动修复工程，遵循原真性原则，依据18-19世纪的建筑图纸与照片，复刻坍塌的穹顶壁画；从意大利进口与原材质一致的大理石，修复国王殿立面；通过档案文献追溯遗失文物的信息，部分藏品从私人收藏或海外博物馆追回。1958年，王宫核心区域修复完成并对外开放，1990年青铜厅与珍宝馆全部修复完毕，2005年屈维利埃剧院完成最后一轮翻新，至此王宫算是恢复了历史原貌。
二、建筑布局与空间功能：多风格融合的宫殿综合体
慕尼黑王宫总占地面积约9万平方米，围绕十个庭院展开，分为老宫殿、国王殿、宴会厅三大核心区域，每个区域既独立又贯通，涵盖政务、居住、文化、祭祀等多重功能。
1. 老宫殿：历史最悠久的核心区域
老宫殿位于王宫东北部，是1385年的新堡的所在地，也是王宫历史最悠久的部分，主要包含以下关键空间：
安蒂库 arium 大厅：长69米的文艺复兴风格大厅，最初为王室文物陈列室，19世纪后改为王室宴会厅，如今作为王宫博物馆的序厅，陈列着16世纪的意大利雕塑；大厅穹顶壁画1945年被毁，1950年代依据残片复刻，主题为古罗马神话中的酒神节庆典。
祖先画廊：17世纪洛可可风格长廊，墙面悬挂121幅维特尔斯巴赫家族成员肖像，从13世纪的路德维希二世到19世纪的路德维希一世，部分肖像由德国巴洛克画家约翰・巴普蒂斯特・齐默尔曼创作；画廊尽头设有家族徽章浮雕，象征家族血脉延续。
皇家礼拜堂：16世纪哥特式与文艺复兴融合风格的小型教堂，内部设有大理石祭坛与彩色玻璃窗，玻璃窗描绘圣经故事，祭坛上方悬挂17世纪佛兰德斯画家彼得・保罗・鲁本斯的宗教画作；这里曾是王室日常祈祷场所，如今每周举办一次小型宗教音乐会。
2. 国王殿：新古典主义的权力象征
国王殿位于王宫西南部，面向马克斯-约瑟夫广场，是19世纪新古典主义风格的代表，主要功能为王室政务与高端接待：
国王接待厅：国王殿的核心空间，面积约400平方米，地面采用黑白大理石拼花图案，墙面装饰浅金色浮雕，浮雕主题为古希腊神话中的英雄事迹；厅内摆放着8尊意大利白色大理石雕像，分别代表智慧、正义、勇气等美德；这里曾是国王接见外国使节与贵族的场所，如今用于举办王宫年度文物特展。
皇家议会厅：长方形空间，墙面覆盖深红色天鹅绒挂毯，挂毯绣有巴伐利亚王国的疆域地图；厅内设有16把胡桃木座椅，对应王室成员与政府高官的席位，中央为国王宝座，宝座采用镀金工艺与皮革装饰，上方悬挂巴伐利亚王国国徽；1918年王朝终结前，这里是巴伐利亚王室召开政务会议的场所。
国王寝宫：位于国王殿二层，空间分为卧室与更衣室，卧室采用浅蓝色丝绸墙面，搭配白色洛可可风格家具，床品为手工刺绣的花卉图案；更衣室内设有多组胡桃木衣柜，用于存放国王的朝服与日常服饰；如今寝宫按1835年的物品清单复原，展示王室的日常生活场景。
3. 宴会厅：文化与社交的核心场所
宴会厅位于王宫东南部，连接王宫花园，主要用于举办王室宴会、戏剧表演与音乐演出：
屈维利埃剧院：隐藏于宴会厅一翼的洛可可风格小型剧院，1751年由建筑师弗朗索瓦・屈维利埃设计，仅能容纳250人，舞台与观众席采用深红色丝绒装饰，墙面与天花板绘制金色藤蔓图案，声学设计极佳，即使无扩音设备也能保证每个座位清晰听到声音；这里曾是王室私人剧院，如今定期举办巴洛克歌剧与室内乐演出。
赫拉克勒斯厅：面积约600平方米的大型宴会厅，因天花板绘制赫拉克勒斯十二项功绩的壁画而得名，壁画是18世纪由德国画家卡尔・罗特曼创作的；厅内设有24根科林斯柱式，支撑高12米的穹顶，地面采用大理石拼花；如今是巴伐利亚广播交响乐团的主要表演场地，每年举办约50场古典音乐会。
王宫花园：位于宴会厅南侧，总面积约1.5万平方米，采用法式园林设计，以中央喷泉为核心，两侧对称分布修剪整齐的灌木与花卉；花园内设有多个大理石雕塑，主题为古希腊神话人物；这里曾是王室休闲散步的场所，如今对公众开放，可通过宴会厅的玻璃门直接进入。
三、馆藏与文物：王朝文化的物质载体
慕尼黑王宫的馆藏涵盖雕塑、绘画、珠宝、家具、钟表等多个类别，共计约1.5万件文物，分别陈列于珍宝馆、青铜厅、绘画陈列室与家具展厅，完整呈现维特尔斯巴赫家族的艺术品味与财富积累。
1. 珍宝馆：王室权力的象征
珍宝馆位于老宫殿地下一层，分为皇冠珠宝、宗教器物、日常饰品三个展区，主要展品包括：
巴伐利亚国王王冠：1807年为国王马克西米利安一世制作，采用黄金材质，镶嵌144颗钻石与28颗红宝石，顶部装饰一颗10克拉的蓝宝石；王冠内衬深红色天鹅绒，仅在加冕典礼与重大庆典时使用，1918年后成为永久展品。
圣物盒：16世纪意大利工匠制作的银质圣物盒，表面镀金并镶嵌宝石，内部存放据称是耶稣受难时使用的荆棘碎片；圣物盒造型为哥特式教堂，盒盖可打开，盒身雕刻圣经故事，是王室重要的宗教藏品。
王室项链：19世纪为王后特蕾莎制作的钻石项链，由56颗梨形钻石串联而成，总重量约200克拉；项链搭配同款耳环与胸针，组成完整的首饰套装，曾在1855年巴黎世界博览会上展出。
2. 青铜厅：文艺复兴雕塑的宝库
青铜厅位于老宫殿一层，陈列16世纪末至17世纪初的40余件青铜雕塑，均为意大利与德国文艺复兴时期的代表作：
海神尼普顿雕像：意大利雕塑家詹波隆那创作的青铜雕像，高2.5米，表现海神手持三叉戟的威严形象；雕像底座采用大理石材质，雕刻海浪与海怪图案，1590年由阿尔布雷希特五世从佛罗伦萨购入。
罗马皇帝群像：一组8尊青铜雕像，分别表现罗马帝国的8位皇帝，每尊高约1.8米，由德国雕塑家彼得・维谢尔制作；雕像细节精湛，衣纹与面部表情刻画生动，是北部文艺复兴雕塑的典范。
3. 绘画与家具收藏：艺术品味的呈现
绘画陈列室：位于老宫殿二层，收藏15至19世纪的欧洲绘画，包括德国画家丢勒的肖像画，佛兰德斯画家鲁本斯的神话画作，意大利画家提香的宗教作品；其中最著名的是丢勒1500年创作的自画像，画面中画家身着华丽服饰，背景为深色天鹅绒，是文艺复兴时期自画像的代表作。
家具展厅：分布于老宫殿与国王殿的多个房间，陈列17至19世纪的王室家具，包括洛可可风格的镀金胡桃木梳妆台，新古典主义风格的大理石面餐桌，巴洛克风格的皮革沙发；部分家具仍保持原始使用状态，如国王书房的樱桃木书桌，桌面上留有国王路德维希一世的手写笔记痕迹。
四、开放信息与参观体验：历史与当代的互动
慕尼黑王宫如今作为巴伐利亚州立博物馆的重要组成部分，向公众开放大部分区域，并通过导览服务、文化活动等形式，让游客深入感受宫殿的历史与文化。
门票分别皇宫博物馆的珍宝馆，我们只购买了博物馆的门票，单人票7欧元。
另有语音导览器，包括中文的，提供包含王宫历史、建筑风格、馆藏文物的详细介绍，导览时长约120分钟。
每月在赫拉克勒斯厅会举2至3场古典音乐会，邀请巴伐利亚广播交响乐团、慕尼黑爱乐乐团等知名乐团演出，曲目以巴赫、莫扎特、贝多芬的作品为主，此行没有为之准备。
每年，还会举办1至2场主题特展，如2023年的维特尔斯巴赫家族与文艺复兴特展，2024年的王宫珠宝修复成果展等。
每年夏季的7-8月，还会举办王室下午茶活动，游客可在王宫花园的凉亭内品尝巴伐利亚传统下午茶，同时欣赏巴洛克风格的室内乐表演。
五、文化意义与价值：慕尼黑的历史名片
慕尼黑王宫不仅是一座历史建筑，更是巴伐利亚文化认同的核心：它见证了维特尔斯巴赫家族的兴衰，记录了巴伐利亚从公国到王国的演变，融合了文艺复兴、巴洛克、新古典主义等多个时期的艺术风格，成为欧洲宫廷建筑的典范。作为博物馆，它向公众展示了中世纪至近代欧洲的政治、艺术与生活方式，每年吸引约150万游客参观，是慕尼黑最受欢迎的文化景点之一。同时，王宫的修复与保护工作，也为历史建筑的活化利用提供了范例，其建筑与馆藏也持续为当代艺术、历史研究提供灵感，成为连接慕尼黑过去与未来的重要纽带。
之所以在参观开始前用了如此巨量的笔墨，因为参观的过程感觉很仓促，也潦草，人在其中，几乎分不清哪里是哪里，就算一直在听着导览器，也不是完全弄得明白，倒不如事后的这些整理，让思路更清晰。
下面的图片，大抵是按拍摄的顺序罗列的，挑重点，主要是个人的喜好，不代表什么。
购买的只是王宫博物馆的门票，从先祖画廊开始。进入画廊前看到的雕像，与日耳曼神话元素紧密相关，是象征德意志民族精神的 日耳曼尼亚拟人化表达，或是日耳曼神话中与森林、狩猎相关的神祇，带有原始力量与野性特质。
进入先祖画廊，陈列着上百位巴伐利亚历代皇室成员的镀金油画像，迅速感受到维特尔斯巴赫家族的历史厚重感。
会不会第一时间被震惊到？
设计上属于典型的洛可可风格装饰。天花板与墙壁布满繁复精美的金色雕花，搭配带有艺术感的油画，尽显奢华精致。
